俳句-俳句和短歌有什么区别？谁能给我个比较简单明了的解释？？？

1、秋の夜を打ち崩したる咄 かな翻译：欢笑喧闹 声，打破静寂深秋夜。2、う しろすがたのし ぐれてゆくか翻译：飨秆┲校仅留背影在。3、马に寝て残梦月远し茶のけぶり。翻译：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。4、心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花。翻译：菊霜不可辨，反复迟疑摘。5、火游びの我一人ぬしは枯野かな。翻译：火畔流连，荒野我一人。6、远山に日の当たりたる枯野かな。翻译：远山沐暖日，荒野亦怡然。7、春雨や伞高低に渡し舟。翻译：渡船春雨至船上伞高低。8、ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花。翻译：故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。9、鸣くな雁今日から我も旅人ぞ。翻译：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊！10、庭扫きて雪を忘るる帚かな。翻译：扫庭抱帚忘雪。扩展资料：俳句的创作的两个基本规则：第一，俳句由五、七、五三行十七个字母组成，当然了，这是以日文为标准的。第二，俳句中必定要有一个季语。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有象“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。另外，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用。这些“季语”通常带着现代日本人民对于幼小时代或故乡的一种怀念眷恋之情。参考资料：百度百科――绯句

1.我庭の小草 萌えいでぬ限りなき 天地今やよみがへるらし 。译文：我庭小草复萌发，无限天地行将 绿。2.春雨や伞高低に渡し舟。译文：渡船春雨至 船上伞高低。3.雪间より薄紫の芽独活哉。译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。4.蛸壶やはかなき梦を夏の月。译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。5.马に寝て残梦月远し茶のけぶり。译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。6.梅白し昨日ふやgを盗れし。译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。7.庭扫きて雪を忘るる帚かな。译文：扫庭抱帚忘雪。8.ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花。译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。9.鸣くな雁今日から我も旅人ぞ。译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!10.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花。译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。1.俳句定义：日本诗体之一。一般以三句十七音组成。原为俳谐连歌的第一句(也称发句)，19世纪末经正冈子规提倡始成为独立的诗体。大多采用象征和比喻手法，崇尚简洁、含蓄、雅淡，比和歌更为精炼。2.俳句和川柳：俳句和川柳共为从“俳谐连歌”中诞生出来的兄弟。连歌原本是贵族的文化，庶民为了让自己也能享受这种乐趣，将其改造成荒唐滑稽的内容，这就是俳谐连歌。连歌的创作是由前一个人先吟出五七五的句子，另一人在其后接七七的句子，再由另一人在其后接五七五的句子，这样反复循环，最后完成的作品能连上36句，甚至到100句。俳句也就是由这种俳谐连歌的“发句”（最初的五七五句）单独创作而成的。川柳是“付句”独立的产物。2.俳句的要点：有无季语，俳句必须要加入季语，而川柳是可以没有的。有无切字，断句用的“や”、“かな”、“けり”等切字在俳句中十分重要，而川柳则并不重视切字。文言体和口语体，俳句一般用书面语的文言体，川柳一般用谈话时的口语体。这也由于切字是属于文言体的关系，毕竟在日常会话中，我们是不会使用“名月や”、“谝挨な”等措辞的。自然与人事，俳句吟咏的是自然与四季，而川柳以人情世故、社会讽刺为题材。比如描写上班族的悲哀与辛劳的上班族川柳就很受欢迎。另外，川柳也不像俳句那样需留余韵，它的特点是直截了当传达自己的心情。

1.我庭の小草萌えいでぬ限り なき天地 今やよみがへるらし。译文：我 庭小草复萌 发，无限天地行将绿。2.春雨や伞高低に渡し舟。译文：渡船春雨至 船上伞高低。3.雪间より薄紫の芽独活哉。译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。4.蛸壶やはかなき梦を夏の月。译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。5.马に寝て残梦月远し茶のけぶり。译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。6.梅白し昨日ふやgを盗れし。译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。7.庭扫きて雪を忘るる帚かな。译文：扫庭抱帚忘雪。8.ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花。译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。9.鸣くな雁今日から我も旅人ぞ。译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!10.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花。译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。1.俳句定义：日本诗体之一。一般以三句十七音组成。原为俳谐连歌的第一句(也称发句)，19世纪末经正冈子规提倡始成为独立的诗体。大多采用象征和比喻手法，崇尚简洁、含蓄、雅淡，比和歌更为精炼。2.俳句和川柳：俳句和川柳共为从“俳谐连歌”中诞生出来的兄弟。连歌原本是贵族的文化，庶民为了让自己也能享受这种乐趣，将其改造成荒唐滑稽的内容，这就是俳谐连歌。连歌的创作是由前一个人先吟出五七五的句子，另一人在其后接七七的句子，再由另一人在其后接五七五的句子，这样反复循环，最后完成的作品能连上36句，甚至到100句。俳句也就是由这种俳谐连歌的“发句”（最初的五七五句）单独创作而成的。川柳是“付句”独立的产物。2.俳句的要点：有无季语，俳句必须要加入季语，而川柳是可以没有的。有无切字，断句用的“や”、“かな”、“けり”等切字在俳句中十分重要，而川柳则并不重视切字。文言体和口语体，俳句一般用书面语的文言体，川柳一般用谈话时的口语体。这也由于切字是属于文言体的关系，毕竟在日常会话中，我们是不会使用“名月や”、“谝挨な”等措辞的。自然与人事，俳句吟咏的是自然与四季，而川柳以人情世故、社会讽刺为题材。比如描写上班族的悲哀与辛劳的上班族川柳就很受欢迎。另外，川柳也不像俳句那样需留余韵，它的特点是直截了当传达自己的心情。

1待我君衣湿，君衣不可 分，愿为山上 雨，有幸得逢君。2石上 丛生树，繁开马醉花 ，赠君聊折取，君已去天涯。3君行是长路，如席卷成团，愿有天来火，焚烧此席完。4相见须臾别，暂时慰我情，后来愈想念，恋竟似潮生。5今晚莺鸣否，单思太可怜，晚霞缭绕处，明月已经天。6东风吹白浪，来打奈吴湾，好似千重迭，恋情永往还。7人可恋而死，恋情则永生，相思相恋日，杜宇总来鸣。8白日当空照，永恒不变形，天空无日照，我恋始能停。9开出春花好，攀花手折持，花开千百遍，无已恋君时。10与姝难相见，相思入梦魂，昼长春日永，相念到黄昏。11横野成春野，蔓延紫草根，莺鸣长不断，念念是君恩。12一瓣樱花里，千言万语难，赠君君记取，莫作等闲看。13夏野繁开者，鲜红百合花，花开人不见，单恋芳堪嗟。14山上徘徊月，出山犹有时，待君今夜久，更漏已嫌迟。15我正恋君苦，待君门户开，秋风吹我户，帘动似人来。16相思人不见，不见又常思，最是难堪处，心情展转时。摘自《万叶集》――日本古代诗歌总集（在日本文化中相当于中国古代《诗经》地位）堀川院百歌之一[日]吉田兼好旧地情深我又来，伊人不见此心哀。墙边芳草丛生处，唯见堇花数朵开。原文是没有了 自己看着办吧

1、若言相思兮，犹如身死， 吾死而反 生兮，何止千次。2、盛年不再，倏忽此生；京城 奈良，不见 而终。3、你我相伴，路行尚难；而今如何去，茕茕越秋山。4、秋来到，芒上露珠消去；想到，我也离人世。5、恋君留无计，犹如苇中鹤，朝夕，放声啼。6、万物皆贵新；但只是，人以故旧亲。7、只冷眼看，即惹人恋；不必如同红花，露色呈当面。8、为君漫不经心去；朝朝相思苦，虽不为重聚。9、人世间，恋情频发，苦有加――何如做梅花。10、隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。隐约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。11、君行是长路，如席卷成团，愿有天来火，焚烧此席完。12、相思人不见，不见又常思，最是难堪处，心情展转时。13、隐恋避人眼；莫如瞿麦开出花，日日相见。14、临去，泣如空中雁；今日更今日，说来经年。15、看岩上，樟根伸四方；似年深月久，已具神相。16、恋情竟然苦若斯；何如高山上，头枕岩石死。

1 上野的樱花在樱花下人还会陌生的嘛！――一茶2 蝴蝶醒来，醒来我要和你 做朋友――芭蕉3 公雉高 啼一声它吞下了整个春天的原野――野朗4 五月的滂沱大雨覆盖了一切除了那座长长的濑田桥――芭蕉5 夏日的倾盆大雨正打在鲤鱼的头上――子规6 头目在今夜的月光下引吭高歌――芜村7 “我要它，我要它”幼儿强索着那轮明月――一茶附录好高明萤火虫飞上了大厦――一茶8 万里无云我头脱了斗笠――山头火9 养在瓶中深山里弄来的木莲花绽放了――秋樱子10 古池青蛙一跃扑通一声――芭蕉想要更多的话就去百度下吧

日本著名俳句：《松尾芭 蕉》绵绵春 雨懒洋洋，故友不来不起床。疲惫 不堪借宿时，夕阳返照紫藤 花。大竹林里明月光，间闻杜鹃声感伤。往日兵燹之地，今朝绿草如茵。炎炎赤日当头照，萧瑟秋风席地梳。奈良秋菊溢香馨，古佛满堂寺庙深。古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。昔日雄关今不见，秋风掠过竹桑田。芒鞋斗笠，春夏秋冬又一年。飘游旅次病中人，频梦徘徊荒野林。

狐狸取乐水仙旁，清冷月夜光

俳句是一种有 特定格式的诗歌。俳句的创作 必须遵循两个基本规 则：第一，俳句由五、七 、五三行十七个字母组成，当然了，这是以日文为标准的。第二，俳句中必定要有一个季语。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有象“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。另外，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用。这些“季语”通常带着现代日本人民对于幼小时代或故乡的一种怀念眷恋之情。短歌有五句三十一个音节，是一种日本传统定型诗，音拍数是有规定的。一般共31拍，5句。格式为五七五七七的排列顺序。它始于六七世纪，根据日本最早的诗集《万叶集》记载，第一首和歌作于公元757年。和歌是受中国五言绝句、七言律诗的影响，因此出现短歌五七五七七的形式，即使是长歌，最后也是以五七五七七结尾。日本除短歌外尚有更短的俳句，它也是定型诗五七五的格式，只有十七个字。除短歌、俳句外，日本也有一种非定型自由体诗歌，被称为现代诗。定型诗的缺陷是不容易充分表现一个人的复杂心理。所以出现部分歌人打破定型诗而从事现代诗的创作。由于定型诗的这一缺陷，世界各国都出现定型诗趋于消亡的倾向。与世界性倾向相比，日本算是不易打破陈规旧俗的国家。如俳句，现今有一千多万人从事俳句创作，俳句有字数少，来的快的特点，灵机一动，霎时间就能写出来。

太多了啊,先给你这些哦!

一、芭蕉の代表句:
「古池や蛙飞こむ水の音」
芭蕉の门人、卓袋の
「一声はつげの在所へほととぎす」

草の戸も住み替る代ぞ雏の家
（くさのともすみかわるよぞひなのいえ）
行く春や鸟啼き鱼の目は泪
（ゆくはるやとりなきうおのめはなみだ)
あらたふと青叶若叶の日の光
（あらとうとあおばわかばのひのひかり）
风流の初めや奥の田植歌
（ふうりゅうのはじめやおくのたうえうた）
早苗とる手もとや昔しのぶ摺
（さなえとるてもとやむかししのぶずり)
笠岛はいづこ五月のぬかり道
（かさじまはいずこさつきのぬかりみち）
夏草や兵どもが梦の迹
（なつくさやつわものどもがゆめのあと）
五月雨の降り残してや光堂
（さみだれのふりのこしてやひかりどう)
蚤虱马の尿する枕もと
（のみしらみうまのばりするまくらもと）
闲さや岩にしみ入蝉の声
（しずかさやいわにしみいるせみのこえ）
五月雨を集めて早し最上川
（さみだれをあつめてはやしもがみがわ)
凉しさやほの三日月の羽黒山
（すずしさやほのみかづきのはぐろやま）

云の峰いくつ崩れて月の山
（くものみねいくつくずれてつきのやま）

1 上野的樱花
在樱花下
人还会陌生的嘛！
——一茶
2 蝴蝶
醒来，醒来
我要和你做朋友
——芭蕉
3 公雉高啼一声
它吞下了整个
春天的原野
——野朗
4 五月的滂沱大雨
覆盖了一切
除了那座长长的濑田桥
——芭蕉
5 夏日的倾盆大雨
正打在
鲤鱼的头上
——子规
6 头目
在今夜的月光下
引吭高歌
——芜村
7 “我要它，我要它”
幼儿强索着
那轮明月
——一茶
附录
好高明
萤火虫飞上了
大厦
——一茶
8 万里无云
我头脱了斗笠
——山头火
9 养在瓶中
深山里弄来的木莲花
绽放了
——秋樱子
10 古池
青蛙一跃
扑通一声
——芭蕉

想要更多的话就去百度下吧

人ごみで、肌に掠める、冬の歌。
人潮人海中，掠过你肌肤的，冬日的旋律。
这句可以堪称经典啦，动静结合。

时の中、そっと気になる、夏の君。
时光荏苒，终于感受到，夏日的你。
这句则是有点小清新的表白吧。

以上两句都是我很喜欢的IDOL赤西仁在几年前的节目中讲的了。很有感觉，所以拿来写给你。
日语很多东西是讲不出来的。比如我记得有一首歌词写道：「クリスマスなんで、要らないぐらい、日々が爱のかたまり。」是讲两个人在一起，根本就不需要过什么圣诞节，每天都是爱的结晶。

这里也是。掠过你的肌肤，得自己感受那旋律。

问题 常用“日语俳句”
主回答
人ごみで、肌に掠める、冬の歌。
人潮人海中，掠过你肌肤的，冬日的旋律。
这句可以堪称经典啦，动静结合。
时の中、そっと気になる、夏の君。
时光荏苒，终于感受到，夏日的你。

ほしまつり、あおぞらあおぐ、ながれぼし、たなばたおどり、こいのしがらみ
星祭　夜空を仰ぐ　流れ星　七夕踊り　恋の栅

这个可是原创的，非常有意境的。

呵呵，我倒是知道几本日文版介绍俳句的书。如果真的想了解俳句，能把你说的这本书看懂就很不错了，因为俳句算是日本文学的一类，没有一定的日语基础和对日本文学的了解，是无法真正明白俳句的魅力的。说到俳句就还需要知道日本的歳时记、季语，因为俳句中的元素离不开日本的文化风俗，祝祭活动，自然和气候的变化等等。