舞剧创作中选材的重要性
跳舞，是编导的主观审美熟悉对客观天下的感应与回响反映，它亦反映着生涯、表达着头脑。因为跳舞艺术的特殊性一个舞剧作品的降生从选材、立意、构造、到编舞，创作者每每都要经由精力创作及物资创作这两个阶段。选材、立意、构造是由外到内编导对生涯的感觉，编舞则是物资的外化。因而，一个舞剧作品的选材、立意、构造每每奠基了作品的成败，在一部舞剧作品中占领精力导向的中心职位，而“选材”则是基本和条件，正所谓：皮之不存，毛将焉附。在此特以舞剧《戏梦人生》为个例浅析在舞剧创作中“选材”的重要性。
一、舞剧创作中“选材”是条件
（一）选材的分类
跳舞作品的选材，亦是塑造艺术笼统的历程，题材的肯定就予以艺术笼统的长成，为作品的表达和立意明了了偏向。选材有两种门路，第一种门路是选他人的材，即选用文学名著、影戏题材、戏剧名著、或选用跳舞名著举行完全的改编、另有选用本来舞剧音乐创作的新舞剧等，这类门路称之为选他人的材。选材的第二种门路就是选本身的材，或叫原创性选材，这类题材有的是以真人真事为配景的，有的完全是由编导本身设想出来的。
（二）舞剧《戏梦人生》的选材
舞剧《戏梦人生》，则类属于第一种选他人的材。在这里总编导挑选了影视作品《青衣》，但肖燕英对此故事“小题大作”，举行了个性化的自我表达。编导将影视作品中为本身的立意表达效劳的人物笼统拎出来，将电视剧中冗杂的故事情节加以整顿浓缩，以立意为中心铺陈开来。舞剧奇妙的应用意味的手段将原剧庞杂的“生涯史诗”举行剥离与再造，在选材的予以肯定的限定中编导施展设想力且举行新的探究和打破。将具有普世代价的“妄想”笼统化，以符号化的跳舞笼统来解释筱燕秋的“戏梦人生”。
二、舞剧创作中“选材”的偏向为立意的建立奠基了基本
（一）舞剧创作中“立意”的重要性
在舞剧的精力创作阶段中选材是条件，而立意则是中心。
肖苏华先生曾在他的《中外舞剧作品剖析与观赏》中如许说过，选材中的立意要注重编导个别熟悉的表达，立意是编导小我对这一选材的熟悉，在立场上不克不及随声附和，要真挚质朴地表达编导心田的小我感觉及熟悉。同时，舞剧创作的构造、显示情势、人物笼统塑造等等不该虚设，而应该为‘立意’效劳。”
（二）舞剧《戏梦人生》的立意
舞剧《戏梦人生》中，“妄想”以空灵、笼统的“大青衣”为形，意味着筱燕秋的艺术抱负，是她的精力翅膀，是她的魂魄。而极具生涯喜感的“面瓜”，既是筱燕秋的生涯朋友，也是她在一样平常生涯中“魂魄出窍”的见证者。编导就此塑造的两个笼统，对照鲜亮、互成抵牾，都在为舞剧的女主人公筱燕秋效劳，即为舞剧的立意效劳。
（三）舞剧《戏梦人生》中“选材”对舞剧“立意”的影响
舞剧《戏梦人生》，总编导肖燕英亦把舞剧的立意点落足在，“青衣艺术家对艺术固执寻求的坎坷一生”，为的是显示人生运气的升沉无常、抱负与实际的争执。
在跳舞创作中，选材与立意相辅相成，选材偏向的肯定，也预示着它的立意呼之欲出，它是一个编导表达本身鲜亮、实在而自力的看法和立场的基本，只要如许舞剧作品能力真正做到有自我表达又同时照顾社会、实际、群众和人道。
三、舞剧的选材、立意对构造的作用
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（一）舞剧创作中构造的重要性
构造是编导对题材的处理方式，在舞剧的精力创作阶段中，选材是条件，立意是中心，而构造是基础。纵然有异常新鲜奇特的选材和立意，倘使没有一个奇妙而公道的构造去支持和表现，那也会功败垂成，半途而废。
舞剧构造，在舞剧作品中所起到的是推动笼统延长和发展的作用，它类属于情势的领域，是一部作品中的情势表现。当舞剧作品的题材、立意一经肯定，构造就是创作的基本，它的存在是整部作品的宏观构造，是发展中每一个段落的构造，更是包含在编舞中的句、段的构造，它常常发生着，伴跟着一部作品的创作历程，直到作品末了的完成。
（二）舞剧的选材、立意对构造的影响和作用
舞剧以年代发展的空间递次为构造的先导，跟着时候的连续和发展，故事的情节予以推动，社会配景也跟着时期的发展而更迭。时期在变，情况在变，在事过境迁的时光流逝中，惟独筱燕秋心中的苦守，对艺术的寻求稳定。
由此看来，一个清楚明确的构造，既能显示出一个作品所承载的内容的含量、情绪的浓度，又能显示出舞台笼统的走向及跳舞言语的作风特性。舞剧构造在不觉中渗入着一名编导的伶俐和驾驭能力，和对肯定的题材举行深度的挑选与构建。
四、舞剧创作中“选材”的可舞性
（一）“可舞性”是跳舞这门艺术情势的特殊性
跳舞艺术不同于别的艺术门类最大的特质就是，它是以身材行动表达创作者情绪的艺术情势。因而，创作者应挑选合适以跳舞这类艺术情势去显示的选材，一样，有些选材能够经由过程跳舞这门艺术情势把创作者给予选材的立意和表达显示地极尽描摹，表现出跳舞有别于文学、戏剧、音乐等艺术情势，无声、有形又包含着深入情绪的肢体表达。
(二)舞剧《戏梦人生》选材的“可舞性”
整部舞剧中，编者把戏曲演出中青衣演员的行动与古典舞水袖中的行动相结合，即正确的效劳于筱燕秋这位青衣艺术家的人物笼统，又相符跳舞艺术的可舞性的特性，把主人公筱燕秋对戏曲艺术的酷爱，对生涯实际的无法，对人生妄想的寻求都融汇在这蹁跹舞动的水袖中，它被给予了深入的情绪与表达。
综上所述，跳舞作品的选材宛如彷佛一方泥土，一经肯定，跳舞表达的立意、跳舞构造、显现的情势等便会在这块土地上长出相宜发展的样子容貌，它在一个建立的舞剧作品中占领不可磨灭的功勋，是魂魄，是脊梁。
舞剧《戏梦人生》在选材予以肯定的基本上，总编导肖燕英清楚地将本身对主人公筱燕秋的立场、本身对舞剧的立意明确地渗入在整部剧剧傍边，无论是构造、人物笼统的设置和塑造、和跳舞行动的编排都在选材的指导和限定下，有力正确地为表达编导的立意效劳。人生如戏，戏如人生。筱燕秋这类对妄想的固执与对峙，是这部舞剧久久萦绕在观者心中的深切的共识，带给人人更多的勇气和气力。这亦是艺术的气力，是跳舞艺术的的魅力地点……
【参考文献】
[1] 舒巧.此生另世，2010.9.
[2] 肖苏华.中外舞剧剖析与观赏.上海音乐出版社，2009.10
（作者系中国人民大学附属中学丰台黉舍跳舞西席）
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